El autor confirma su participación en el COAC 2026 tras un año de ausencia por motivos de salud. El grupo renueva su formación con tres fichajes y Martínez Ares lanza una dura crítica a la «obsesión por ganar» y a la gestión del Museo del Carnaval.
El regreso de la comparsa de Antonio Martínez Ares ya tiene nombre y hoja de ruta. Tras verse obligado a renunciar a la edición de 2025 debido a problemas de salud relacionados con episodios de migrañas, el autor ha confirmado que su agrupación volverá a las tablas del Gran Teatro Falla en 2026 bajo el título de ‘Los Humanos’.
Renovación interna y proceso creativo
El retorno de la comparsa líder de los últimos años vendrá marcado por una profunda renovación en su plantel. El grupo ha confirmado las bajas de Geni Cheza, Guillermo Cabaña y Miguel Nández, quienes abandonan el proyecto por motivos personales y laborales. Para cubrir estas ausencias, Martínez Ares ha apostado por la incorporación de David Amedey, Óscar Mosteiro y Sergio Espinosa, tres componentes con amplia experiencia en la modalidad que buscarán aportar frescura al nuevo proyecto.
A pesar de haber anunciado ya el nombre de la agrupación, el autor reconoce que el proceso creativo se encuentra todavía en una fase inicial. Fiel a su estilo de mantener el misterio hasta el final, asegura no tener aún nada escrito, centrando sus esfuerzos actuales en el reajuste del grupo tras los cambios en la formación.
Una propuesta radical: el «paro biológico»
Más allá de las novedades de su grupo, Martínez Ares ha aprovechado su reaparición pública para lanzar una reflexión que ha sacudido los cimientos del mundo carnavalesco. El autor ha propuesto la necesidad de un «paro biológico» del concurso de dos o tres años. Según su visión, este descanso no implicaría el fin de las coplas, sino su traslado exclusivo a la calle para devolver a la fiesta su esencia y recordar que el certamen no depende de la gestión municipal, sino de los propios creadores.
Críticas a la gestión y a la falta de unión
El autor se ha mostrado especialmente crítico con la situación del Museo del Carnaval, lamentando el tiempo que ha tardado en llenarse de contenido y cuestionando la eficacia de las instituciones. «Vivimos malos tiempos para la lírica», ha señalado, denunciando que la ciudad no encuentra la fórmula para engrandecer pilares culturales como el flamenco o el propio carnaval.
Asimismo, ha realizado una severa autocrítica dirigida al colectivo de autores, señalando que la «psicosis por ganar» y los egos personales impiden cualquier tipo de trabajo conjunto en beneficio de la fiesta. «Solo nos preocupa el concurso y quedar por encima de otro; trabajar en común no es una prioridad», sentenció, dibujando un panorama donde la competición parece haber devorado el espíritu colaborativo de la celebración.
